Кейт Бланш✔

Между тем, закринжовевший Нолан усомнился в том, был ли Гомер мужчиной .. Говорит, может это был коллектив людей, или женщина, а может все это писалось в разные годы. Культурологи голливудские как наши вирусологи иногда

Орнелла Мути вместе с дочкой Найке Ривелли подала заявление на получение российского гражданства. А она умеет своего добиваться, как мы помним 🎬

Ее раздражает вялость и неофобия мужа - папа и сын заказывают пиццу ‘Маргарита’, - хоть бы что-то новое придумали! - наезжает на них Галина на грани нервного срыва. Режиссер с удовольствием лепит из обаятельной Ирис Лебедевой, еще одной сериальной звезды, занятой в его северо-античной трагедии, ни больше ни меньше - Монику Вити. Даже если Андрей будет на библии ( или мифах ) клясться, я не поверю, что они не разучивали вместе походку и жесты МВ в ‘Затмении’

Фея бунтарка изменяет апатичному мужу ( как мы помним, Моника скучала даже с Делоном ) с суетливым фотографом ( Юрий Завальнюк ) чья голая ..опа, вместе с нависшей над ней камерой, в единственной и совершенно асексуальной постельной сцене, двигается не как в половом акте, а скорее как в балетном

Тем временем, все крепко на втором плане. Анатолий Белый и Артур Смолянинов, отрастившие с годами еще большую харизму ( оба два иноагенты в РФ ) вносят в фильм легкость и намек на то, что мир существует и за пределами семьи их друзей, как будто заточенных в лесу в серо-буром доме-берлоге. Органичен и юный дебютант Борис Кудрин в роли сына. А Владимир Фридман - мэр города или чего-то там еще ( Москву снимали в Риге, из-за чего стерся контраст между загородом и городом, который выглядит как областной центр ) - вылитый Роберт Дювалл в его лучшие годы. Хороши - роковуха Стася Толстая ( вайб между Еленой Соловей и Лизой Базыкиной ) и сдержанная Варвара Шмыкова ( иноагент тоже ) в роли зама героя, единственная, переживающая за новобранцев

Сцену их проводов под ‘Прощание славянки’, знакомое каждому из нас с детства по великим советским фильмам о Великой отечественной, смотреть без слез невозможно. Антивоенный посыл фильма - не пропагандистский, он возникает на нюансах: на взглядах, недомолвках, на отсутствии солнца. Музыка в остальных эпизодах - скорее контрапункт ( мне ближе молчаливое ‘Изгнание’ ) перенатягивая и без того тугие отношения всех со всеми

В культовом политическом триллере ‘Вся президентская рать’ Алана Пакулы, снятом в тревожном поствьетнамском уотергейтском 1976-м, Дастин Хоффман - журналист расследователь - говорит своему напарнику:

- ‘Все эти аккуратные маленькие домики, эти милые улочки... Сложно поверить, что в них что-то идет не так..

- Нет. Не сложно, - отрезает Роберт Редфорд

Несмотря на весь сплин ‘Минотавра’, это, на мой взгляд, первый не безысходный фильм Андрея Звягинцева. Мы помним, куда приведет Тесея нить Ариадны. Лабиринт заканчивается там, где начинается. Неслучайно в конце фильма, АЗ заставит Глеба везти жену в Грецию, неким мистическим образом предугадывая вольный финал ‘Одиссеи’от Нолана

Критик из Нью-Йорка Борис Локшин недавно написал в связи с фильмом ‘Господин Никто против Путина’ рецензию, смысл которой идеально подходит и ситуации с ‘Минотавром’:

‘На самом деле поразительно, как легко провести зрителей, которые видят именно то, что хотят увидеть, особенно если они пялятся в экран для подтверждения собственной картины мира и для того, чтобы почувствовать себя молодцами’

Перевод фильма из категории искусства в статус манифеста, неизбежно дисгрейдит режиссера. Андрей Звягинцев заслуживает более деликатного к нему отношения. Несмотря на то, что в фильмах он, как тот же Одиссей, или Орфей, спускается в ад, в жизни вы не найдете больше режиссера, кто, допустим, дает душевные советы в дружеских чатах. Моя подруга из одного такого была потрясена, что на след день после Гран-при в Канне, он разъяснял логистику поезда Eurostar. Когда кто-то из чата написал, что это Андрей, все кинулись его поздравлять. А он выставил смущенные смайлики. Я других таких не знаю. Хочу от АЗ хэппи-энд и чтоб он включил в кино свое фирменное чувство юмора, которого в жизни у него в избытке, и которого так не хватает в Древней Греции. И, разумеется, я желаю много поводов для этого хэппи-энда и Андрею и нам всем ♥️

‘Минотавр’. Одиночество бегуна на ложную дистанцию

Недавно, до приза в Канне, Андрей Звягинцев в своем тг канале написал:
‘Фантазия бесценна лишь тогда, когда она бесцельна’. Это слова Набокова об искусстве. По-моему лучше не скажешь’

Согласились. Набоков уважал авторский почерк в жанре и не выносил мессианства. После пережитой комы ( второй режиссер в Канне, вернувшийся с того света, Николас Виндинг Рефн тоже рассказал о недавней клинической смерти ) Звягинцев существенно поменял оптику, или даже весь телескоп

‘Минотавр’ - первый фильм АЗ, который не обличает, а, фиксирует жизнь. Частная история на фоне политического кризиса или политические катаклизмы через призму личной драмы. На этом построен весь Новый Голливуд, в симпатии к которому Звягинцев ранее замечен не был. Он скорее рифмовался с тарковскими эсхатологическими мотивами. И вот

Смена оптики связана и со сменой сценариста - Олега Негина на Семена Ляшенко. Негин, постоянный соавтор АЗ ( кроме ‘Возвращения’ Александра Новотоцкого и Владимира Моисеенко, ушедших после ‘Утомленных солнцем 2’ ) - и в ‘Левиафане’, и в ‘Елене’, и в ‘Нелюбви’ - строго назидателен, использует один, проверенный годами и фестивалями, фильтр - люди злые, спасения нет. Арт кино всегда настаивается на личном опыте автора. Также как и восприятие фильма каждым зрителем

Исключение из Негина - ‘Изгнание’, самый нежный для меня фильм Андрея, где грубая мужская фактура противопоставлена тонкой женской. Константин Лавроненко, получивший приз за лучшую мужскую роль в Канне, и Мария Бонневи - фея с полотен Боттичелли - сыграли у Звягинцева свои лучшие роли

Большинство поклонников АЗ в величие ‘Изгнания’ и Лавроненко не въехали, зато каждая вторая рецензия ‘Минотавра’ возносит Дмитрия Мазурова, звезду прайм сериалов канала Россия 1, которому режиссер доверил огромную по внутренней драме роль. Актер местами напоминает Олега Янковского и Кевина Спейси, но этих двух не удержать с одним пульсом ( с мятежной женой, любящей мамой, с шустрыми помощниками, с мэром на совещании, во время аффекта, на ужине с друзьями ) весь фильм. Возможно это тз - передать внутреннее оцепенение героя, перед лицом бед его настигающих и в семье и на работе

‘Минотавр’ снят по мотивам триллера ‘Неверная жена’ ( 1968 ) одного из лидеров французской Новой волны - Клода Шаброля. При этом, неверная жена - явно не новый персонаж в фильмографии Звягинцева. Женская измена, реальная или воображаемая, сквозная тема ‘Изгнания’, ‘Левиафана’, ‘Нелюбви’ и, в каком-то смысле, ‘Елены’. В ‘Возвращении’, жена так забита угрюмым мужем, про их прошлое можно предположить что угодно. Там на повестке другой личный мотив режиссера - отцы и дети

Обе эти линии - адюльтер и daddy issues - сошлись в ‘Минотавре’, где семейный конфликт разворачивается на фоне частичной мобилизации, на первом этапе СВО повергшей в бегство часть сотрудников ( вторая нервно смотрит ролики с Верхнего Ларса ) главного героя Глеба, владельца логистической компании, откуда, по разнарядке, пришедшей из мэрии, ему поручают отправить на фронт 14 военнообязанных мужчин - столько же человек Афины жертвовали Минотавру на Крите

Новая оптика проявилась в смене базы - Звягинцев, не без влияния нового сценариста,
перебазировался с библии, скажем так, с семитского метафизического дискурса, на эллинский

‘Для меня главным учителем в кино является Звягинцев. Подростком я увидел ‘Возвращение’, фильм растёр меня в порошок.. Если говорить о форме, то важной фигурой в современном кино для меня является Дэвид Финчер - виртуоз и педант в каждом аспекте. С ним рядом идёт Дени Вильнёв - мастер ритма. И Роджер Дикинс - не режиссёр, но всегда безупречный оператор-соавтор’

Сценарист Семен Ляшенко в интервью журналу ‘Искусство кино’ обозначил весь диапазон ‘Минотавра’. От Финчера здесь саспенс, от Вильнева - тайна. Все это вселенной Звягинцева пошло на пользу. Обычно герметичная, даже на природе, камера Михаила Кричмана обрела второе дыхание, позволив себе глоток свободы

Призрак свободы в лабиринтах жизни и смерти ‘Минотавра’, между тем, связан с героиней.